立法院議政博物館

器物/國會外交

2012/11/07

聖塞巴斯提安守護神節、街頭戲劇舞蹈、革命獨立作品

本件尼加拉瓜傳統人偶涉及尼國一齣歌舞劇。在西班牙的殖民統治下，尼加拉瓜創作出一齣名為《詭詭恩斯》或翻譯成《巍巍斯》（Güegüense）的歌舞劇。迪里安巴市的聖塞巴斯提安守護神節在每年1月17日到27日這段期間舉行，在慶典期間都會有巍巍斯(El Güegüense)遊行表演。巍巍斯成為尼國相當有名的街頭戲劇舞蹈，融合了原住民及西班牙殖民者的元素，最早的戲劇文本應完成於18世紀早期，以詼諧的喜劇方式來揶揄當時的殖民政府。尼國被殖民時期原住民戲劇「巍巍斯，瑪邱-勒多」在尼加拉瓜的文學領域裡，是極具有代表性的原住民戲劇作品，是一部原住民敘事詩戲劇，從西班牙殖民時期一直到1821年期間，被普遍視為是以推翻西班牙統治為目地的革命獨立作品。 此作品以對話為主，共有314個對話，是在17世紀期間，於尼加拉瓜的西南區域發展出來的。劇情內容主要是描寫主角(歐洲人和美洲印地安人混血的販商)與其代表西班牙王權的省府州長及黨羽之間的諷刺、嘲弄對話。其作者不可考，劇中的人物角色共有14位，主角名為「巍巍斯(El Güegüense)」。整部作品是由西班牙文和「那瓦特(nahúatl；尼加拉瓜原住民方言)」兩種語言混用寫成，這樣的詮釋方式同時刻畫出了當時的社會背景，以及兩種語言、文化、信仰、習慣在融合時掀起的微妙變化。因此這份劇作除了有高度的歷史和文學價值之外，也包含了文化、語言及詞意學等多層面的意義在內。 劇中的「詭詭恩斯」是一個外地商人，也是個無賴，個性狡詐，善用雙關語及肢體動作戲弄統治階層，蘊藏反叛精神。長子弗西科（Forcico）是他使壞的幫凶，而次子安布歐西奧（Ambrosio）則個性老實，象徵善良的人性。這兩子彷彿一體兩面，一個是形，另一個是影，反射出受宰制階級的內心渴望，藉耍花招來舒緩生活壓力。當時統治階層慣於索賄行事，都督將轄區內的經濟蕭條歸咎於「詭詭恩斯」，有意向他課稅，才准予進城做買賣，傳令召喚「詭詭恩斯」，「詭詭恩斯」則故意裝聾作啞，佯裝學不來晉見都督的禮節，藉機嘲弄都督；而都督渾然不知，甚至誤以為「詭詭恩斯」是一名富商，有意將女兒嫁給「詭詭恩斯」的長子弗西科。本件人偶有三者，左一即是「詭詭恩斯」(El Güegüense)」，右一是「詭詭恩斯」的長子「弗西科」（Forcico），中間是騾面人「大公鼠」（Macho Ratón）。